玻璃幕墻首次問世，是在1917年美國舊金山的哈里德大廈，至今不到百年歷史，卻好像已成為國內建筑設計的"必選項"。其實，縱觀中西方建筑史，早在玻璃幕墻問世之前，就已流傳下一大批經典作品。且不說中國傳統(tǒng)建筑的磚木結構，僅西方建筑而言，無論是古希臘的神廟，還是從中世紀直至近代的各式教堂、建筑，拜占庭、哥特、巴洛克、新古典主義……風格多樣，其藝術價值并不遜色于現(xiàn)在的玻璃幕墻建筑。再說實用性，專家表示，玻璃幕墻采用的鋼化玻璃自爆，是其自身的"先天缺陷"。而從節(jié)能降耗角度看，玻璃幕墻同樣乏善可陳，此外還有光污染等令人頭痛的問題。
      藝術價值不高、實用性不強的玻璃幕墻，為何會在國內城市大行其道？筆者揣度，恐怕還是和城市管理者的思維方式有關。現(xiàn)代城市寸土寸金，一樣造樓，造得越高，土地容積率越高，產出的經濟效益就越大。對于有的地方政府來說，樓的高度，還是政績的體現(xiàn)之一。于是乎，高樓、超高樓漸獲青睞。而樓越高，越容易顯得笨重、沉悶，于是玻璃幕墻終于顯示出或許是其唯一的優(yōu)點——顯得通透。正是在這種城市規(guī)劃邏輯下，玻璃幕墻愈發(fā)變得"不可替代"。
      有評論稱，上海有關部門早在1998年就有通知，明確規(guī)定內環(huán)線以內的建設工程，除建筑物的裙房外，禁止設計和使用幕墻玻璃。但從目前情況看，這一紙規(guī)定的作用并不明顯。城市再漂亮再"現(xiàn)代"，其核心還是居住于其中的人。當高樓玻璃幕墻頻頻危及人們的安全，就該是擺脫對高樓和玻璃幕墻過度依賴的時候了。
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